עיקרי כְּתִיבָה איך כותבים מנקודת מבט מגוף ראשון: דברים ואסור לעשות

איך כותבים מנקודת מבט מגוף ראשון: דברים ואסור לעשות

נקודת מבט היא העין דרכה אתה מספר סיפור. נקודת מבט מגוף ראשון מעניקה לקוראים מבט אינטימי על חוויית הדמות.

הפופולרי ביותר שלנו

למד מהטובים ביותר

עם יותר מ -100 שיעורים, תוכלו להשיג מיומנויות חדשות ולנצל את הפוטנציאל שלכם. גורדון רמזיבישול אני אנני ליבוביץצילום אהרון סורקיןתסריטאות אנה ווינטוריצירתיות ומנהיגות deadmau5הפקת מוסיקה אלקטרונית בובי בראוןתפצה הנס צימרניקוד קולנוע ניל גיימןאמנות סיפור הסיפורים דניאל נגראנופּוֹקֶר אהרון פרנקליןמנגל סטייל טקסס ערפילי קופלנדבלט טכני תומאס קלרטכניקות בישול I: ירקות, פסטות וביציםלהתחיל

קפיצה לחלק


ג'יימס פטרסון מלמד כתיבה ג'יימס פטרסון מלמד כתיבה

ג'יימס מלמד אותך כיצד ליצור דמויות, לכתוב דיאלוג ולשמור על הקוראים להפוך את הדף.



למד עוד

3 סיבות לכתוב בנקודת מבט מגוף ראשון

כשאתה כותב סיפור, יש לך כמה נקודות מבט לבחירה כגון גוף שלישי מוגבל או ידוע מגוף שני. למרות שלכתיבה בנקודת מבט מגוף שלישי או מנקודת מבט של גוף שני יש בהחלט יתרונותיה, לקריינות בגוף ראשון יש יכולת ייחודית לספק לקורא מושב בשורה הראשונה לסיפור. כתיבה בגוף ראשון יכולה גם לשפר את הכתיבה שלך בדרכים הבאות:

  1. אדם ראשון POV נותן סיפור אמינות . נקודת מבט של גוף ראשון בונה קשר עם הקוראים על ידי שיתוף סיפור אישי ישירות איתם. קירוב הקורא כזה הופך סיפור - ומספר סיפורים - לאמין. משורת הפתיחה של סיפור הים האפי של הרמן מלוויל, מובי דיק , הקורא נמצא על שם פרטי עם המספר: קרא לי ישמעאל. היכרות זו יוצרת מערכת יחסים עם המספר, ומביאה את הקוראים להאמין שמה שהם עומדים לשמוע הוא סיפור אמיתי. כאשר סופר שובר את האמון הנרטיבי ההוא על ידי סטיית הקוראים - בין אם באמצעות שקר בכוונה ובין אם מאפיין של המספר הפוגע באמינותם - הוא ידוע כמספר לא אמין.
  2. POV מגוף ראשון מביע דעה . מספר מספר סיפור דרך עדשה המסוננת על ידי דעותיהם. ב- POV מגוף ראשון, השימוש בכינוי I מבסס תחושת היכרות בין הקורא למספר, ומאפשר לכותב להשפיע בעדינות על הקורא על ידי סיפור סיפור עם הטיה. צופית הוא המספר בן השש ב אל תיגע בזמיר והסיפור מסופר בתמימות ובנאיביות של השקפת עולמו של ילד. לסופר, הארפר לי, היו מספר דמויות לבחירה, אך סיפור זה על גזע בדרום אמריקה דרך עיניו של דמות צעירה זו מכריח את הקורא לבחון ולהטיל ספק באי-שוויון הגזע באותו אופן שעושה סקאוט.
  3. POV מגוף ראשון בונה תככים . נקודת מבט מגוף ראשון מגבילה את הגישה של הקורא למידע. הם יודעים וחווים רק מה עושה המספר. זהו כלי יעיל ליצירת מתח ובניית תככים בסיפורים, במיוחד בספרי מתח או תעלומות. למשל, ג'ון ווטסון הוא המספר כמעט בכל תעלומות שרלוק הולמס של סר ארתור קונן דויל. שמירה על הולמס, הגיבור והדמות הראשית, על זרועו הופכת אותו למעניין יותר, אבל זה גם מאפשר לקורא להיות מופתע באותה מידה כמו ווטסון כאשר הולמס סוף סוף פוצח תיק. הקוראים נוטים להזדהות עם דמויות שלומדות כמו שהן.

כיצד לכתוב מנקודת מבט מגוף ראשון

לאחר שהחלטת לכתוב את סיפורך בגוף ראשון, השתמש בטיפים הבאים להנחיית קולך הסיפורי:

  1. כתוב פתיחה כמו מלוויל . תן לקורא לדעת שאתה משתמש נרטיב בגוף ראשון מייד כפי שעשה מלוויל בשורת הפתיחה של מובי דיק עם קרא לי ישמעאל. הציגו את קול המספר בתוך שתי הפסקאות הראשונות כדי ליצור קשר עם הקוראים שלכם מההתחלה.
  2. הישאר באופי . כשמשתמשים בכינוי I, קל לחמוק מהקול של הדמות שלך ולשלך ככותב. כשאתה כותב, הישאר נאמן לקול דמות ה- POV שלך.
  3. צרו קריינית חזקה . הפוך את המספר בגוף ראשון לדמות מעניינת בכדי שהסיפור יעבוד באמת. תן להם קול חזק וסיפור אחורי מוצק המשפיע על נקודת המבט שלהם.
  4. ודא שדמויות המשנה שלך חזקות . כשכותבים בלשון הווה או בגוף ראשון בגוף ראשון, קל להתמקד אך ורק בגיבור המספר שלך. עם זאת, חשוב באותה מידה לתת למספר שלך קבוצה תוססת של דמויות משניות שיכולות לתמוך, לאתגר ולהאיר את תכונותיו של גיבורך. בשארלוט ברונטה ג'יין אייר , אחת הסיבות שהמספרת שלנו כה משכנעת היא שיש לה קבוצה מגוונת ודינמית של דמויות משנה שתוכלו לקיים איתן קשר.
ג'יימס פטרסון מלמד כתיבה אהרון סורקין מלמד תסריטאות שונדה ריימס מלמדת כתיבה לטלוויזיה דייוויד מאמט מלמד כתיבה דרמטית

3 דברים שכדאי להימנע מהם בעת כתיבה בגוף ראשון

להלן כמה מלכודות נפוצות שכדאי להימנע מהם בעת כתיבה בגוף ראשון בפעם הראשונה:



  1. הימנע מתגים ברורים . בגוף ראשון, הימנע מביטויים שמוציאים את הקורא ממחשבותיה של הדמות - למשל, חשבתי או הרגשתי. בעוד שאחד היתרונות של כתיבה בגוף ראשון הוא לדעת מה חושב המספר, אל תתקע בראש הדמות. אנו רוצים גם לראות דרך העיניים שלהם, לכן השתמשו בשפה חזותית כדי להראות לקורא את עולמם.
  2. אל תתחיל כל משפט עם אני. להתחיל כל שורה איתי יכול לחזור על עצמי; לשנות את המשפטים שלך על ידי המחשת מחשבות או רגשות. במקום לכתוב הרגשתי עייפות בהליכה בשלג העמוק, נסה את ההר היה קבור בשלג, מה שגורם לכל צעד להרגיש כמו קילומטר.
  3. הדמות הראשית שלך לא תמיד חייבת לספר . קל להניח שהגיבור שלך צריך להיות המספר שלך בסיפור בגוף ראשון, אבל זה לא תמיד צריך להיות המקרה. בפריפריה בגוף ראשון המספר הוא עד לסיפור, אך הם אינם הדמות הראשית. ב גטסבי הגדול , פ 'סקוט פיצג'רלד יצר את דמותו של ניק, המספר את סיפורו של ג'יי גטסבי שמנסה לזכות באהבתו של בן דודה של ניק, דייזי. אמירת הסיפור כך שומרת על המיקוד על הגיבור אך גם יוצרת ריחוק מסוים, כך שהקורא אינו נוהג במחשבותיו או ברגשותיו. קריינות הסיפור בדרך זו שומרת על גטסבי כדמות מסתורית ומאפשרת לניק לספר את הסיפור בנטייה, תוך התבססות על ניסיונו עם גטסבי ועל דעתו עליו לצבוע את הקריינות. שקול את הדמויות השונות ברומן או בסיפור הקצר שלך והחליט איזו דמות מסוימת צריכה לספר את הסיפור שלך.

מאסטרקלס

מוצע עבורך

שיעורים מקוונים שמועברים על ידי גדולי המוחות בעולם. הרחב את הידע שלך בקטגוריות אלה.

ג'יימס פטרסון

מלמדת כתיבה

למידע נוסף אהרון סורקין

מלמדת תסריטאות



למידע נוסף שונדה ריימס

מלמדת כתיבה לטלוויזיה

למידע נוסף דייוויד מאמט

מלמדת כתיבה דרמטית

למד עוד

רוצה ללמוד עוד על כתיבה?

הפוך לסופר טוב יותר עם החברות השנתית של MasterClass. קבל גישה לשיעורי וידיאו בלעדיים שהועברו על ידי אדונים ספרותיים, ביניהם ניל גיימן, מרגרט אטווד, דייוויד בלדאצ'י, ג'ויס קרול אוטס, דן בראון ועוד.