8 טיפים לכתיבת תסריט תיעודי מאת קן ברנס

8 הטיפים של קן ברנס לכתיבת תסריט תיעודי

לתסריטאים התיעודיים עדיין יש מקום לחדשנות. אתה לא צריך לעשות ראיונות, להשתמש בקולות מגוף ראשון, או אפילו בקריינות קולית, הכל קשור להטבעת חותמת משלך על העבודה שלך. אם אתה רוצה לכתוב תסריט לסרט תיעודי, עיין בעצות הבאות של יוצר הסרטים הדוקומנטריים ברמה העולמית קן ברנס:

1. השתמש באלמנטים הנרטיביים העומדים לרשותך . סרטי תעודה, לרוב, נכתבים, כלומר אנו תלויים, כמבנה השלד המרכזי של סרטנו, בקריינות כתובה. קן זוכר שהגיע לעולם הדוקומנטרי, בירושה את התחושה שקולנוע ישיר, קולנוע וריטה, יצירות ניסיוניות היו קרובות יותר לאמנות או לקולנוע מכל מה שמסופר. קן רצה שהתסריטים שלו יהיו בעלי מימד שיכול להיחשב ברגעים ספרותיים וספרותיים, ולא רק לחבר בין הראשים המדברים - לחבר את הנקודות של סרט חינוכי דידקטי, אקספוזיטורי. בעת כתיבה, חשוב לספר את הסיפור הכי דינמי שאתה יכול. השתמש באלמנטים סיפוריים כדי להוסיף מימד לתסריט התיעודי שלך. בתעשייה שבה לעתים קרובות אנשים חושדים במילים, עד כמה הם מרכזיים במי שאנחנו, אומר קן. אל תפחד מהם. ככה אנחנו מתקשרים עכשיו.
2. השתמש בטיוטות מוקדמות כדי לקבוע את קשת הסיפור שלך . כתיבת תסריטים היא הקובע המרכזי למה שיהיה הנרטיב, בכך שכל כך הרבה ממה שיוצא מהטיוטה הראשונה אומר לנו בקול רם יותר מכל מה יש לסרט הפוטנציאלי להיראות. כדי לכתוב תסריט תיעודי, הכותב יתחיל להרכיב את המחקר, הרעיונות, הטיפול, הוספת עובדות חדשות ושילוב הערות תוך כדי עבודה לתסריט מוגמר. מה שקן מחפש כבר בתחילת תהליך הכתיבה הוא הקשת הדרמטית הלא צפויה שהחומר עצמו דורש. לאורך כל תהליך הסרט התיעודי, תתחיל להופיע קשת סיפור עם משהו שהולך להיות קובע. זה לא אומר שהוא לא משתנה במיליון דרכים שונות - וכמובן, תוספת תמונה עושה הבדל עצום. עם זאת, מבחינת השאלה המבנית שכולם חייבים לשאול, הטיוטות הראשונות הללו חשובות מאוד לקביעת קשת הסיפור שלך.
3. מצא דרכים משפיעות לספר את הסיפור שלך . בסרט התיעודי שלך יש את העובדות, אבל אתה מעביר אותן במעין רכב פיוטי הגיוני לאנשים. קן משתף כיצד תיאר את השפעתו של השפל הגדול באחד מסרטיו התיעודיים תוך שימוש בפרטים פואטיים. במקום להתמקד בסטטיסטיקה, ברנס תיאר כיצד בפנסילבניה אנשים עמוסים כלכלית עם הרשעות פליליות קודמות עברו על החוק בכוונה, כך שהם יוחזרו לכלא שם הובטח להם שלוש ארוחות ביום. מצא דרך להתאים את החומר למילים שלך. אתה עדיין יכול לדבר על נושאים אמיתיים תוך שימוש בשפה יצירתית.
4. בנה מבנה סביב עובדות . באחריותו של יוצר הסרטים התיעודיים לאמת את הקריינות של נבדקי הראיון שלך. לפעמים יש לך מקורות מרובים, חלקם אומרים שזה לא קרה, חלקם אומרים שזה קרה. עליכם להשתמש במלגה הטובה והזמינה ביותר. גם אם החוקרים לא מסכימים לגבי פרשנות, אתה יכול לנסות להגיע לעובדות מסוימות. אתה באמת צריך להשיג את העובדות האלה כדי שהדברים האחרים, כמו הדברים הרגשיים, הפרשניים והאנקדוטיים יותר יעבדו. אם אין לך מבנה חזק המבוסס על עובדה, אתה אבוד. ואז אתה בהשערה. אתה בוויכוח. אתה עוסק בתיאוריה. אתה בקונספירציה. לשם זה מוביל.
5. השתמש בנקודות מבט נרטיביות שונות . המספר מגוף שלישי פועל כמעט בתחום אובייקטיבי ומתאר את המתרחש. לקול בגוף ראשון יש סוג של אינטימיות שאומרת שאירועים אלה התרחשו או קרו לאנשים אמיתיים, אומר קן. שילוב של שני הנרטיבים יוצר משהו שהוא מלא ועשיר יותר וממדי יותר. במובנים מסוימים אנו מדברים על המתח והפיוס הנפלאים המתרחשים בין כתיבה אובייקטיבית מגוף שלישי לבין חוויה מגוף ראשון. יש נשימה שמתרחשת. יש שאיפה ונשיפה. זה קשור בקצב ובקצב העריכה. זה קשור לאורך ומשך התמונה ואיכותה. זה קשור ביחסי הגומלין בין קריינות בגוף שלישי לקולות בגוף ראשון. זו תמיד דרך לנשום כדי לאפשר לקהל לעשות את מה שהוא עושה בפועל, שהוא נושם. אתה רוצה שיעצור את נשימתם לפעמים, אבל אתה רוצה לתת להם סוכנות משלהם.
6. מילים אינן משובצות באבן . קן מתעקש שהכותבים בפרויקטים שלו רשאים לכתוב את כל הדברים שהם חושבים שצריכים להיות בתסריט. הכותב אינו יכול לדאוג האם יש תמונות להמחשה. זה לא תפקידו של הסופר. תפקידו של הסופר הוא פשוט לכתוב את הסצנה. כך שבהכרח תהליך העבודה על התסריט כולל קיצוץ, עריכה. אפילו הדברים הטובים - לפעמים זה פשוט לא מתאים כשמתחילים לעבוד בתמונות ומגבלת זמן של שעה או שעתיים. התסריט יעבור טיוטות רבות במהלך תהליך העריכה. אתה קורא את דברי הכותב, ואז משנה כמה מילים, ואז מגיש לכמה היסטוריונים, הם יתנו כמה הערות, ואז תעשה שכתוב ואז תשתף אותו בצורה רחבה יותר. גם כשאתה מקליט את המילים שנאמרות, הן ישתנו שוב מכיוון שדברים שאתה קורא אינם זהים לאלה שנאמרים. התסריט ימשיך להשתנות במהלך התהליך שלאחר ההפקה, עד שתסיים לערוך את הסרט הסופי.
7. השתמש באזהרות כאשר העובדות חסרות . חפירת ההיסטוריה היא חתיכת בלש, ובארכיאולוגיה ההיא, אתה לא בהכרח מקבל כל רסיס של כלי החרס שאתה מכין, כך שאתה לא יכול להראות במלואו מה זה. עלינו להבין דרכים, בשפה שלנו, לתקשר שזה לא נכון לחלוטין. אתה לא יכול לומר 'הם עשו את זה או שהם עשו את זה'. אתה יכול לומר, 'הוא אולי חיפש.' זה סוג של חדר הכשכש שאנו עושים. אנחנו לא יכולים להוכיח את זה, כי אותו אדם כבר לא נמצא, וכל הראיות מצביעות על כך בדיוק, אבל מכיוון שאין לנו את החלק האחרון בפאזל, אתה צריך לומר, 'יכול להיות', או , 'היה.' 8. השתמש במילים כדי להילחם בהפשטה . בעת ביצוע מלחמת אזרחים (1990), קן וצוותו רצו להבטיח שהצופים יבינו שקיום עבדות המטלטלים הוא הסיבה העיקרית למלחמת האזרחים. כשאנחנו נכנסים לדיון על עבדות אנו מופשטים דברים, אומר קן. כל כך הרבה פעמים אנשים אמרו לקן, 'טוב, אתה יודע, העבדות הייתה מתה תוך דור וחצי.' אוקיי, אז תהיה עבד לדור וחצי, קן מנגד. ההפשטה של ​​מציאות העבר ההיסטורי שלנו, במיוחד בכל הנוגע לעבדות, מתועבת, קן קן. קן בחר להילחם בהפשטה זו באמצעות ציטוט של פרדריק דאגלס, חזותיים חזקים ושיר רוחני מהתקופה בחלק זה של הסרט התיעודי.

מאסטרקלס

מוצע עבורך

שיעורים מקוונים שמועברים על ידי גדולי המוחות בעולם. הרחב את הידע שלך בקטגוריות אלה.

מלמדת סרטים תיעודיים

מלמדת כתיבה

מלמד את אומנות הביצוע

מלמדת צילום