דוגמאות והגדרה של סיפורי יד מגוף שלישי

בעת כתיבת יצירה בדיונית ישנן מספר דרכים להתקרב לנקודת מבט. ברמה בסיסית, בחירת נקודת מבט נועדה להחליט איזה מידע אתה עומד להעמיד לרשות הקורא, וכיצד המידע הזה יוצג.

סיפור שנכתב מנקודת מבטו של אדם יחיד מרגיש לעתים קרובות יותר אינטימי, מכיוון שלקורא יש גישה ישירה ובלתי מסוננת למחשבות, רגשות ותפיסות של דמות אחת. אבל יש סוגים אחרים של סיפורים שדורשים קצת יותר מעורבות מחברתית. במצבים אלה, כותבים עשויים להגיע לסגנון קריינות שהוא יודע יותר או מוסר מהסיפור והדמויות.

איך לבנות קבוצה חזקה

קפיצה לחלק

• מהי נקודת מבט יודעת כל של אדם שלישי?
• 2 דוגמאות ל- POV כל-אדם כללי בכתיבה
• מה ההבדל בין אדם כל-יודע לגוף שלישי מוגבל?
• 3 יתרונות של קריינות כל-גוף מגוף שלישי
• רוצה ללמוד עוד על כתיבה?

ג'יימס מלמד אותך כיצד ליצור דמויות, לכתוב דיאלוג ולשמור על הקוראים להפוך את הדף.

מהי נקודת מבט יודעת כל של אדם שלישי?

נקודת המבט האל-יודעת של האדם השלישי היא ה- POV הפתוח והגמיש ביותר העומד לרשות הכותבים. כפי שהשם מרמז, מספר כל יודע הוא כל רואה וכל יודע. בעוד שהקריינות מחוץ לכל דמות אחת, המספר עשוי לגשת מדי פעם לתודעה של כמה או הרבה דמויות שונות.

יש כותבים שמשתמשים בפרספקטיבה זו כדי ליצור פרסונה אלוהית יותר או מכוונת באופן מכוון המאפשרת להם להגיב על הפעולה ביתרון המרחק. זה עשוי להיות בצורה של תיאורי תפאורה גורפים המסייעים לבסס את הלך הרוח או את האווירה של סצנה, או סטייה פילוסופית המשמשת לפיתוח רעיונות המתייחסים רק באופן משיק לפעולת הסיפור.

2 דוגמאות ל- POV כל-אדם כללי בכתיבה

קריינות יודעת-ידוע היא אחד המכשירים הסיפורים הוותיקים והנפוצים ביותר. עם זאת, קריינות ידוע כל קשורה לרומנים הקלאסיים של המאות השמונה עשרה והתשע עשרה.

1. ליאו טולסטוי מלחמה ושלום (1869) :

בדיוק אז נכנס מבקר נוסף לחדר האורחים: הנסיך אנדרו בולקוננסקי, בעלה של הנסיכה הקטנה. הוא היה צעיר נאה מאוד, בגובה בינוני, עם תכונות מוצקות וברורות. הכל אצלו, מביטויו המשועמם והמשועמם ועד לצעדו השקט והמדוד, הציע ניגוד בולט ביותר לאשתו הקטנה והשקטה. ניכר היה שהוא לא רק מכיר את כולם בחדר האורחים, אלא גילה שהם כה מעייפים, עד שהעייף אותו להסתכל עליהם או להקשיב להם. ובין כל הפרצופים האלה שהוא מצא כל כך מייגע, נראה שאף אחד לא משעמם אותו כמו זו של אשתו היפה.

שימו לב כאן איך המספר של טולסטוי מציג לראשונה את הקורא בפני הנסיך אנדרו, דמות ראשית, מבחוץ שמביט פנימה. הקורא לומד שהוא נאה, עם תכונות חדות לפני שעבר לדעותיו של הנסיך על האורחים האחרים במפגש. שימו לב גם שהמספר לעולם לא נכנס ישירות לראש הדמות. במקום זאת, איזה מידע שהמספר חושף על דעותיו של אנדרו מגיע בצורה של הסקה. זו בחירה מכוונת מצידו של טולסטוי, שתיהן נותנות לקורא קצת תובנה לגבי דמותו של אנדרו ללא האינטימיות של גישה למחשבותיו בפועל.

שתיים. ג'ורג 'אליוט מידלמרץ ', מחקר על חיי המחוז (1871) :

כמעט לא עברה שנה מאז הם התגוררו בטיפטון גריינג 'עם דודם, אדם כמעט בן שישים, בעל מזג כושר, דעות שונות והצבעה לא ודאית. הוא נסע בשנותיו הצעירות יותר, והוחזק בחלק זה של המחוז כמי שנדבק במנהג נפשי סוער מדי. מסקנותיו של מר ברוק היו קשות לחיזוי כמו מזג האוויר: רק היה אפשר לומר שהוא יפעל בכוונות מיטיבות, ושהוא יבזבז כמה שפחות כסף לביצוען.

בקטע הקצר הזה, הקורא מכיר דמות חדשה, מר ברוק, ומיד המספר חושף פרט חשוב על עברו (הוא נסע יותר מדי) כמו גם את הדעה הכללית עליו בכפר בו הוא גר ( שמסעותיו הפכו אותו למשתולל וסטה יותר מדי). כאן העמקת תחושת דמותו של מר ברוק עם מידע זה שרק מספר יודע-כל יכול היה לספק.

מה ההבדל בין אדם כל-יודע לגוף שלישי מוגבל?

מספרים יודעי דבר מגיעים בצורות רבות ושונות, וחלקם יודעי דבר יותר מאחרים. סיפורים ורומנים רבים נכתבים בגוף שלישי, אך עדיין נוטים לעקוב מקרוב אחר תו אחד או שניים בלבד. טכניקה זו מכונה אדם כללי מוגבל לגוף שלישי, או לעתים קרובות רק אדם שלישי מוגבל. במובן מסוים, הוא מחלק את ההבדל בין קריינות בגוף ראשון ושלישי, תוך כדי תפיסת חלק מהאינטימיות והמיידיות של הראשון, תוך שמירה על קצת יותר חופש סמכותי או ריחוק מהדמות.

3 יתרונות של קריינות כל-גוף מגוף שלישי

הפרספקטיבה הכל-יודעת של האדם השלישי מעניקה לסופר יותר חופש לנוע על פני זמן ומרחב או אל עולם הסיפור או מחוץ לו - חופש שאין דומה לו לנקודות מבט אחרות.

1. האדם השלישי יודע הכל מאפשר לסופר לפתח קול מחבר מרתק. חלק מההנאה בקריאת רומנים קלאסיים הוא לבלות עם הקול של טולסטוי או סרוונטס או אוסטן או אליוט. באופן אמיתי מאוד, המספרים האלה מרגישים אמיתיים ונוכחים כמו הדמויות שהם מתארים.
2. החופש של האדם השלישי הכל-יודע מאפשר גם למחבר לחקור או לבחון חלקים מהעולם שאולי לא ניכרים לעיני הדמויות באופן מיידי. אם קיים הקשר חשוב על הקורא להעריך את הסיפור - בין אם ההקשר ההיסטורי, הפילוסופי, החברתי וכו '- מספר כל-אדם יודע אדם שלישי יכול לספק זאת בקצרה מבלי לדרוש מהדמויות להתייחס בעצמן לנושא, מה שעלול להרגיש לא טבעי בספר הקשר של הסיפור.
3. קריינות יודעת-גוף של אדם שלישי מותר לנוע בין נקודות המבט של מספר רב של דמויות מרכזיות. זה יכול להפוך אותו למכשיר ספרותי אידיאלי לחקר היחסים בין הדמויות. דוגמה טובה לכך עשויה להיות של ג'יין אוסטין גאווה ודעה קדומה . אף שרוב הסיפור עוקב אחר נקודת המבט של אליזבת בנט, המספר הכל-יודע של אוסטן נכנס מדי פעם לתודעתו של דארסי, שבלעדיו הסיפור יאבד הרבה מהמתח שלו. הערה: אין לבלבל בין נקודת מבט יודעת-כל לבין ראש-קפיצה, כאשר נקודת המבט בפועל עוברת בין אמצע הסצנה, לרוב בצורה מבלבלת או לא אלגנטית.

מאסטרקלס

מוצע עבורך

שיעורים מקוונים שמועברים על ידי גדולי המוחות בעולם. הרחב את הידע שלך בקטגוריות אלה.

מלמדת כתיבה

מלמדת תסריטאות

מלמדת כתיבה לטלוויזיה

איך אתה מחזיק מקלות תופים

מלמדת כתיבה דרמטית

רוצה ללמוד עוד על כתיבה?

הפוך לסופר טוב יותר עם החברות השנתית של MasterClass. קבל גישה לשיעורי וידיאו בלעדיים שמועברים על ידי אדונים ספרותיים, ביניהם ניל גיימן, דייוויד בלדאצ'י, ג'ויס קרול אוטס, דן בראון, מרגרט אטווד ועוד.