9 הטיפים המובילים של דיוויד מאמט לכתיבת דיאלוג

המחזאי, התסריטאי והסופר דייוויד מאמט הוא אחד השמות המשפיעים ביותר בתיאטרון ובקולנוע כיום. לא משנה באיזה מדיום עובד מאמט, זריזותו עם הדיאלוג זורחת. להלן, מאמט משתף את מחשבותיו על מה שעושה דיאלוג יעיל, מייעץ לסופרים בפעם הראשונה כיצד למצוא את קולות הדמויות שלהם, ונותן לקריאייטיב שעובד על פני הבמה והמסך כל מה שהם צריכים כדי למנוע את הטעויות הנפוצות של דיאלוג רע.

איך לאגד ספר בכריכה קשה

קפיצה לחלק

• מה מאפיין את גישתו של דיוויד מאמט לדיאלוג?
• 9 הטיפים המובילים של דיוויד מאמט לכתיבת דיאלוג
• למידע נוסף על מאסטרקלס של דיוויד מאמט

חתן פרס פוליצר מלמד את כל מה שלמד על פני 26 שיעורי וידיאו בנושא כתיבה דרמטית.

מה מאפיין את גישתו של דיוויד מאמט לדיאלוג?

מאמט לא רק כותב דיאלוג טוב; הדיאלוג שלו כל כך מפורסם שיש לו שם משלו: מאמט מדבר. אופייני לגישתו הוא זרימת דיאלוג חדה ומהירה המקרבת את ההפרעות וההפרעות של החיים האמיתיים - בעוד שאיכשהו מבדרת הרבה יותר.

כאשר מאמט כותב דו-שיח, דפוסי הדיבור של דמויותיו דומים לזו של אדם אמיתי, אך ללא אום, אהה, גמגום וחוסר דיוק שאחרת היו מופיעים כמעט בוודאות.

9 הטיפים המובילים של דיוויד מאמט לכתיבת דיאלוג

מאמט מעמיס את הדיאלוג שלו עם שפע סאב-טקסט ומוותר על שיחות חולין ליריקה חזקה. להלן 9 הטיפים הראשונים של מאמט לכתיבת דו-שיח:

1. היה ברור אם התסריט שלך נועד למסך או לבמה - זה ישנה באופן דרמטי את כתיבת הדיאלוג שלך . מאמט מפרק את זה בצורה כזו: הצגה היא כל דיאלוג, וסרט הוא הכל תמונות. לא יכולת לנהל שום דיאלוג בסרט ועדיין לספר סיפור באמצעות הצמדת תמונות. אם אתה כותב הוראות לבמה, אתה עושה משהו לא בסדר, אומר מאמט. 'ג'נין נכנסה לחדר. שערה החום הבהיר מקורזל מיומה על החוף. ברור שהיא שכחה לחבוש את כובע הרחצה שלה. איפה זה יכול להיות? ’תשכח מזה. כל מה שאנחנו יודעים זה שהיא נכנסה לחדר והיא אמרה, ‘בוקר טוב.’ אם אתה כותב הוראות בימתיות, אתה לא מבין את מהות הדרמה. באופן דומה, כשאתה כותב סרט, סרט הוא תמונות. זה כל מה שזה. אתה מראה לקהל תמונה לעשירית השנייה. הם מקבלים את זה. אם אתה כותב דיאלוג בסרט, אתה עושה משהו לא בסדר.
2. היה חי למקצבי הדיבור . אתה צריך לכתוב דיאלוג בצורה קצבית כי הדיבור האנושי הוא קצבי, אומר מאמט. ואם אתה מקשיב לאנשים שמנהלים שיחה, מה שהם עושים זה שהם יוצרים שירה קצבית. הם ממלאים את ההפסקות ומכסים זה את זה את הדיבור וכו 'בצורה קצבית. מאמט רואה אפילו את הפנטמטר האימבי של שייקספיר כנטורליסט. '' אוי, איזה עבד נוכל ואיכר אני, 'הוא מחומש ימבי, הוא אומר. 'אני אראה אותך יום ראשון אם לא יורד גשם', זה פנטמטר ימבי. זה המקצב של הדיבור האנגלי הטבעי.
3. אבל אל תפחד להוסיף ליריקה . יש כותבים שמהססים להוסיף כישרון לקווי הדיאלוג שלהם, דואגים שזה כבר לא יישמע מציאותי. אבל מאמט ממליץ שזה האינטרס שלך להגביר את השפה. סיבובי הביטוי שלך הם אלו שימשכו את הקהל שלך וישפיע עליו. מחזה הוא למעשה שיר, הוא אומר. זה שיר שנכתב לשני קולות, או לשלושה קולות, או לארבעה קולות, כך שהשורות צריכות להיות קצביות ויפות, אם אתה יכול, כי הן לא עוסקות בהעברת מידע. לדוגמא, צ'רצ'יל אומר, 'נילחם בהם בחופים, נילחם בהם בשדות, נילחם בהם בשדות הנחיתה. לעולם לא ניכנע. 'והוא יכול היה פשוט לומר' אנחנו הולכים להילחם ', אבל נאומו יצר רעיון במוחם של שומעיו ... זה כוחה של שירה.
4. כשאתה תקוע, חזור למוטיבציות של הדמויות שלך . מאמט מאמין באמרה שאנשים מדברים רק כדי לקבל משהו אחד מהשני. זה אולי נראה כאילו הם מדברים כדי להביע את עצמם, אבל, כפי שאני מבין את זה, זה לא נכון. הם רק מבטאים את עצמם כדי להשיג משהו אחד מהשני, אומר מאמט. באופן דומה, על הבמה הם מדברים רק כדי להשיג משהו. אז השאלה היא מה כל אדם רוצה? ואז אנחנו יודעים למה הם מדברים. ואז אנו יודעים מה הם רוצים לומר. אז נסו לכתוב את הדיאלוג של הדמויות בידיעה מה הם רוצים בדיוק מהתרחיש. מטרות אלה עשויות להיות גלויות, או שהן עשויות להיות תת-טקסט. הדמות עשויה להיות מודעת, או שהם פועלים באופן לא מודע. אבל אתה צריך לדעת את האמת, לכתוב דיאלוג שמתאים לפרספקטיבה שלהם, ולהשתמש בה כדי להניע את הסיפור.
5. תנו לדמויות שלכם לכתוב את הדיאלוג . מאמט אולי ידוע בדיאלוג מציאותי, אבל זה לא אומר שהוא אכן מעתיק מהחיים. כשהתחלתי לכתוב לראשונה בשיקגו, כמה אנשים שעבדו בעיתון אמרו: 'אה, הבחור הזה פשוט לוקח טייפ ונכנס לאוטובוס ומקליט אנשים', הוא אומר. חשבתי, 'טוב, זו מחמאה די גבוהה.' אבל נכון שהדיאלוג של מאמט נשמע ספונטני בעיקר בגלל שהוא; זה מה שמתגלגל בראשו באופן ספונטני כשדמויותיו נפגשות. הוא מסוגל להיכנס לתודעת הדמויות שלו. אם עשית את פיתוח הדמויות המתבקש, אתה אמור להיות מסוגל גם, והסתמכות יתר על מזימה עלולה לחבל בכימיה הפוטנציאלית כאשר אישיותך המומצאת נפגשת.
6. אם השחקנים זוכרים באופן שגוי קו מסוים, למדו מכך . מאמט לא אומר את שורותיו בקול רם כשהוא כותב או עורך, אך ברגע שהמחזות שלו נכנסים לחדר החזרות, הוא רואה הזדמנות לסיים את התסריט על סמך שירה. והוא רואה מה שחקנים עושים בקווים שלהם אינפורמטיבי יותר ממה שהם אומרים עליהם. בפרט, שורה שלא זכורה שוב ושוב היא סימן לכך שבחירת המילה המקורית אינה טבעית, הוא חושב. פעם זה כנראה קו רע, אם הם עושים את זה פעמיים זה בהחלט קו רע, הוא אומר. אז השחקן מתחייב, מתחייב לומר את השורה והם לא ממש זוכרים את זה או שהם לא ממש יכולים להגיד את זה, משהו לא בסדר. אז זו עזרה נהדרת מאוד עבורי.
7. חותכים, גוזרים וחותכים שוב . דיאלוג זקוק לעריכה, ממש כמו כל סוג אחר של כתיבה. הוא ממליץ לך להיות אכזרי כשאתה מזהה וופל או עמימות. יש ביטוי ישן שאומר, 'אם אתה לא יכול להביע את המחשבות שלך בצורה ברורה, המחשבות שלך בוציות', אומר מאמט. אז, לחתוך, לחתוך, לחתוך. כמו שנהגתי לומר, 'תירה להצגה, חתוך לבצק.' הוא מתאר את לימד את בנו המתבגר לערוך באמצעות מגזיני המשחק שהילד קרא. המגזינים האלה באמת נכתבים בצורה איומה, לפחות אלה שהוא מקבל, הוא אומר. וכך הם אומרים דברים כמו, 'הסיבה לעובדה זו היא בגלל העובדה הרווחת שלפני שזה קרה ...' ואני אומר 'תכתוב את זה'. והוא אומר 'בסדר מתי' אני אומר, 'זה נכון.'
8. אי אפשר ללמד דיאלוג - אבל אל תיתן לזה לעצור אותך . יש אנשים שיש להם את המתנה, יש אנשים שלא, אומר מאמט, שמונע ממנו להיות דידקטי מדי לגבי התהליך. הוא מאמין שיש אנשים שיכולים לכתוב באופן טבעי דיאלוג וחלק לא. בצד החיובי, הוא מאמין שאם אתה מאלה שמתקשים, זה לא סוף קריירת הכתיבה שלך. האם אתה צריך להיות מסוגל לכתוב דיאלוג בכדי לכתוב מחזה? התשובה היא לא, הוא אומר. איך נדע? כי אנחנו עושים הצגות בתרגום. אתה יודע? רוב האנשים באמריקה אינם דוברי רוסית, אולם אנו מבינים את צ'כוב. אנו מעריכים את המחזות של צ'כוב. איך נדע שאתה לא צריך לעשות דיאלוג? אנו צופים בסרטים עם כתוביות. ימין? או שאנחנו צופים בסרטים שכונו. אז אם אפשר לכתוב דיאלוג, זה יתרון. אבל אתה לא צריך את זה כדי להחזיק את תשומת הלב של הקהל.
9. קרא את עבודתם של כותבי דיאלוגים גדולים כהמשך לטיפים אלה . מאמט ממליץ על ג'ורג 'ה. היגינס, פטריק אובריאן, ג'ון לה קארה ודואן פאוול. במיוחד קרא את ארנסט המינגווי איי בנחל .

הפוך לסופר טוב יותר עם החברות השנתית של MasterClass. קבל גישה לשיעורי וידיאו בלעדיים שמועברים על ידי אדונים ספרותיים, ביניהם דייוויד מאמט, מרגרט אטווד, ניל גיימן ועוד.