עיקרי כְּתִיבָה כתיבה 101: הגדרת חזות מראש, דוגמאות להקדמה וכיצד להשתמש בהקדמה בכתיבה שלך

כתיבה 101: הגדרת חזות מראש, דוגמאות להקדמה וכיצד להשתמש בהקדמה בכתיבה שלך

לסיפורי סיפור יש שאיפה אחת בבסיסה: לתפוס את תשומת ליבו של הקורא שלך ולהשאיר אותם עוסקים בסיפור שלך עד הסוף. חזות היא טכניקה ספרותית יקרת ערך שכותב יכול להשתמש בה כדי ליצור ולבנות מתח שישמור על הקוראים להפוך את הדף.

קפיצה לחלק


ניל גיימן מלמד את אומנות הסיפורים ניל גיימן מלמד את אמנות הסיפורים

בשיעור המקוון הראשון שלו אי פעם, ניל גיימן מלמד אותך כיצד הוא מעלה רעיונות חדשים, דמויות משכנעות ועולמות בדיוניים חיים.



למד עוד

מה זה מראש?

חזות היא מכשיר ספרותי המשמש לתת אינדיקציה או רמז למה שעתיד לבוא בהמשך הסיפור. הקדמה מראש שימושית ליצירת מתח, תחושה של חוסר נוחות, תחושת סקרנות או סימן לכך שייתכן שהדברים אינם כפי שהם נראים.

בהגדרת הקדמה, המילה רמז היא המפתח. הקדמה לא פירושה בהכרח גילוי מפורש מה יקרה בהמשך הסיפור שלך. למעשה, כאשר משתמשים בו ביעילות, ייתכן שקוראים רבים אפילו לא מבינים את משמעות ההקדמה של המחבר עד סוף הסיפור.

לדוגמא, בסיפור שבו הדמות הראשית ממשיכה לראות רוחות רפאים, יכולים להיות מספר אירועים שמבשרים, או נותנים רמזים, שהדמות היא עצמה רוח רפאים. הקורא אולי לא מבין את הדוגמאות המבשרות מראש עד הסוף, כאשר מתגלה הטוויסט העלילתי הגדול הזה.



אמנם הקדמת פנים היא כלי נפוץ ברומנים מסתוריים, הנשענים על מתח מתח, אך הוא אינו בלעדי לז'אנר זה. למעשה, ניתן להשתמש בהצלחה מראש בכל סוג של ספר.

מדוע הקדמה חשובה?

חזות היא כלי מרכזי עבור סופרים לבניית מתח דרמטי ומתח לאורך סיפוריהם. חזות מראש גורמת לקורא שלך לתהות מה יהיה אחר כך, ושומרת עליהם לקרוא כדי לגלות.

חזות היא גם כלי נהדר להכין את הקורא רגשית לגילויים גדולים. לדוגמא, אם גילוי פתאומי או סיום טוויסט אינם מוגדרים כראוי באמצעות מבשר, הקורא שלך עשוי להתרחק מהסיפור שלך בתחושת עצבנות, אכזבה או מבולבל, ולא מופתע ומרוצה.



ניל גיימן מלמד את אומנות הסיפורים ג'יימס פטרסון מלמד כתיבה אהרון סורקין מלמד תסריטאות שונדה ריימס מלמדת כתיבה לטלוויזיה

2 סוגים של חזיתות

ישנם שני סוגים בסיסיים של הקדמה מראש:

  1. הקדמה ישירה (או חזות גלויה) : בסוג זה של חזיתות, הסיפור מציע בגלוי בעיה, אירוע או טוויסט ממשמש ובא. הקדמה ישירה מתבצעת בדרך כלל באמצעות דיאלוג הדמויות, הערות המספר, נבואה, או אפילו פרולוג . למשל, ב מקבת , שייקספיר משתמש בהקדמה ישירה כאשר המכשפות צופות שמקבת תהפוך לתאן מקאדור ובהמשך למלך.
  2. הקדמה עקיפה (או חזות סמויה) : בסוג זה של חזיתות, הסיפור רומז על תוצאה על ידי השארת רמזים עדינים לאורך הסיפור. בהקדמה עקיפה, סביר להניח שהקוראים לא יבינו את משמעות הרמזים עד שהם עדים לאירוע המוקדם. דוגמה נהדרת להקדמה עקיפה מתרחשת ב האימפריה מכה בחזרה : בחזון מסתורי, לוק סקייווקר רואה שהפנים מאחורי המסכה של דארת 'ויידר הם שלו. מאוחר יותר, הקהל מבין את המשמעות של חזית זו כאשר מתגלה כי ויידר הוא, למעשה, אביו של לוק.

5 דוגמאות וטכניקות מראש

ישנן טכניקות ושיטות שונות להקדמה בכתיבה שלך. להלן כמה מהשיטות הפופולריות ביותר, לצד דוגמאות מפורסמות מראש בספרות.

  1. דו שיח : אתה יכול להשתמש בדיאלוג של הדמויות שלך כדי לבשר על אירועים עתידיים או גילויים גדולים. סימול מקדים זה עשוי ללבוש צורה של בדיחה, הערה בוטה, או אפילו משהו שלא נאמר שמוסיף אישיות לדמויות שלך בזמן שתילת הזרע לגילויים מאוחרים יותר. דוגמה מצוינת להקדמת דיאלוג מתרחשת אצל שייקספיר רומאו ויוליה , כשאומר רומיאו, החיים שלי היו טובים יותר בשנאתם, מאשר מוות בעייתי, מתוך רצון מאהבתך. קו זה מבשר את גורלו הסופי של רומיאו: התאבדות בגלל אובדן ג'ולייט. ( למד כיצד לכתוב כאן דיאלוג נהדר .)
  2. כותרת : כותרת הרומן או הסיפור הקצר יכולה לשמש כמבשרים על אירועים מרכזיים בסיפור. למשל, 'נפילת בית אשר' של אדגר אלן פו מבשר לא רק את הרס הבית הפיזי, אלא את מותה של משפחה שלמה.
  3. הגדרה : הבחירות שתבחר לגבי ההגדרה או האווירה של הסיפור שלך יכולות לבשר גם על אירועים. ב ציפיות גדולות , צ'רלס דיקנס משתמש בתיאורי מזג האוויר כדי להצביע על התפנית האפלה שייקח סיפורו של פיפ: כל כך זועמים היו המשבים, עד שבניינים גבוהים בעיר הובילו את גגותיהם; ובארץ נקרעו עצים ומפרשים של טחנות רוח נסחפו; וחשבונות קודרים נכנסו מהחוף, על טרופות ומוות.
  4. מטאפורה או דמיון : שפה פיגורטיבית כמו דמויות ומטאפורות יכולות להיות כלי יעיל להבשלה. ב דיוויד קופרפילד , דיקנס משתמש בדמות כדי לבשר על בגידתו של דייוויד על ידי אמו, ומשווה אותה לדמות בסיפור אגדה: ישבתי והסתכלתי על פגוטי במשך זמן מה, בהרהור על המקרה הנמרץ הזה: האם היא הייתה מועסקת לאבד אותי כמו הילד בסיפור האגדה, הייתי אמור לעקוב אחר הדרך הביתה שוב על ידי הכפתורים שהיא תשיל. (למידע נוסף על ההבדלים בין מטפורות ודומות כאן).
  5. מאפייני אישיות : המראה, הלבוש או הגינונים של הדמות יכולים לבשר על המהות האמיתית של הדמות או על פעולות מאוחרות יותר. ב הארי פוטר ואבן החכמים , למשל, הסופר ג'יי קיי. רולינג מקפיד לתאר את הטורבן של פרופסור קווירל ולציין את סקרנותו של הארי לגביו. רק מאוחר יותר, בסוף הסיפור, אנו מגלים כי הטורבן של קווירל מסתיר את רכושו על ידי לורד וולדמורט הרשע. (מצא את עצות הכתיבה שלנו לפיתוח דמויות כאן.)

מאסטרקלס

מוצע עבורך

שיעורים מקוונים שמועברים על ידי גדולי המוחות בעולם. הרחב את הידע שלך בקטגוריות אלה.

ניל גיימן

מלמד את אומנות הסיפורים

למידע נוסף ג'יימס פטרסון

מלמדת כתיבה

למידע נוסף אהרון סורקין

מלמדת תסריטאות

למידע נוסף שונדה ריימס

מלמדת כתיבה לטלוויזיה

למד עוד

5 טיפים לשימוש בהקדמה בכתיבה שלך

תחשוב כמו מקצוען

בשיעור המקוון הראשון שלו אי פעם, ניל גיימן מלמד אותך כיצד הוא מעלה רעיונות חדשים, דמויות משכנעות ועולמות בדיוניים חיים.

כינור וכינור זהים
צפייה בכיתה

חזות מראש יכולה להיות טכניקה מסובכת כדי להגיע נכון. תן פחות מדי, ואתה עלול לבלבל את הקוראים או לאבד את העניין שלהם. תן יותר מדי, ואתה מוריד את המתח של הסיפור שלך. להלן מספר טיפים להשגת איזון מושלם של חזיתות מראש.

  1. תכנן את הסיפור שלך . עליכם לדעת לאן הסיפור שלכם הולך בדיוק לפני שתוכלו להחליט אילו אירועים תוכלו להבהיל, וכיצד לעשות זאת. יתכן שתצטרך להמתין עד לטיוטה השנייה שלך כדי לשלב כראוי צלליות בעבודה שלך. קח זמן רב ככל שתצטרך לעבוד על כל פרט לפני שתשליך רמזים. תכנן, תאר, תעדכן ותכנן עוד.
  2. שתלו זרעים מוקדם ככל האפשר . ככל שמוצב קרוב יותר לאירוע מראש, כך הוא בדרך כלל פחות יעיל. למעשה, חזות מראש לפני אירוע יכולה לשמש ספוילר עבור הקורא. במקום זאת, וודא שההקדמה מראש מתרחשת מספיק זמן לפני האירוע או סיומו, עד שהוא אינו טרי במוח הקוראים שלך. זה יעניק לקוראים שלך עוד יותר שמחה כאשר הם יסרקו בחזרה בסיפור שלך כדי למצוא את פירורי הלחם שהשארת.
  3. פיזור את הזרעים האלה . כאשר אתה בוחר היכן ומתי להקדים את הסיפור שלך, היה ערמומי ככל האפשר. תחשוב על זה כציד נבלות: לא היית מסתיר את כל האוצרות שלך באותו מקום. במקום זאת, הפץ את ההקדמה שלך באופן שווה לאורך הסיפור להנאה מרבית.
  4. מקדימים במתינות . אל תשחק את הקורא שלך. הוסף יותר מדי הצלחות מראש, והקוראים שלך ירגישו כאילו הם מקבלים את כל ההגדרות וללא תמורה. אין מספיק חזות מראש, וקוראיכם עשויים להיות מתוסכלים מרזולוציה בלתי צפויה. תיצרו את האיזון הנכון, והקוראים שלכם ימצאו את עצמם קוראים מחדש את הסיפורים שלכם כדי למצוא את כל הרמזים שלכם.
  5. גייס מערכת עיניים שנייה . בתור האדם הקרוב ביותר לסיפור שלך, אתה עשוי להרגיש שההצללה שלך ברורה לחלוטין - אך אם קורא אינו יכול לראות או להעריך זאת, הרמזים שלך לא יהיו יעילים. תפוס את חברך, עמיתך או שכנתך לכוס קפה והגיש להם את כתב היד שלך. ברגע שהם מסיימים לקרוא אותו, שאל אותם אם הרמזים היו ברורים מדי, לא מספיק ברורים או בסדר.

מכשירים ספרותיים דומים להקדמה

בחירת העורך

בשיעור המקוון הראשון שלו אי פעם, ניל גיימן מלמד אותך כיצד הוא מעלה רעיונות חדשים, דמויות משכנעות ועולמות בדיוניים חיים.

ישנן מספר טכניקות ופרקטיקות ספרותיות שיש בהן חפיפה כלשהי עם הצלחות מקדימות. הנה כמה שכדאי לזכור.

  • האקדח של צ'כוב : הוא שיטה מומלצת לכתיבה המתבלבלת לעיתים קרובות עם הצללה מראש. המחזאי הרוסי אנטון צ'כוב אמר במפורסם: אם אתה אומר בפרק הראשון שיש רובה תלוי על הקיר, בפרק השני או השלישי הוא בהחלט חייב להיעלם. הכוונה היא לרעיון שכל אלמנט בסיפור צריך לתרום לכלל, ושכל פרט שמגדיר תוצאה צריך להשתלם בדרך כלשהי. בדוגמה של האקדח של צ'כוב , זה יכול להיות שדמות אחת תירה בדמות אחרת, אך מחבר עשוי גם לבחור להתריס עם הציפייה הזו - נניח, על ידי מילוי האקדח בריקים.
  • הרינג אדום : בניגוד להקדמת פנים, שנועדה לרמוז על משהו שיקרה בסיפור שלך, הרינג אדום הוא מכשיר ספרותי שנועד להטעות את הקורא, ולהסיח את דעתם מהטוויסט בסופו של דבר. הרינגים אדומים משמשים לעיתים קרובות ברומנים מסתוריים, עם דמויות החשודות בפשע מתגלות כחפות מפשע. (למידע נוסף על הרינגים אדומים כאן.)
  • פלאש-פורוורד : ההפך מפלאשבק, פלאש-פורוורד (המכונה גם פלאש-קדימה או פרולפסיס) מביא את הקורא קדימה בזמן להציץ לעתיד. זה שונה מההצגה מראש, מכיוון שאתה מראה במפורש לקוראיך את העתיד לבוא. סיפורים המשתמשים בזקנים מפיקים את המתח שלהם לא מהקוראים שתהו מה יקרה, אלא איך זה יקרה.

רוצה להיות סופר טוב יותר?

בין אם אתה יוצר סיפור כתרגיל אמנותי או מנסה למשוך את תשומת ליבם של הוצאות לאור, יצירת קומיקס היא תהליך איטרטיבי ושיתופי פעולה. מחבר עטור פרסים של איש החול הסדרה ניל גיימן השקיעה עשרות שנים בהשחזת מלאכת כתיבת הקומיקס שלו. במאסטר קלאס של ניל גיימן על אמנות הסיפורים הוא משתף את כל מה שלמד כיצד ליצור ספר קומיקס, כולל מציאת השראה, ציור פאנלים ושיתוף פעולה עם קריאייטיבים אחרים.

רוצה להיות סופר טוב יותר? החברות השנתית של MasterClass מספקת שיעורי וידיאו בלעדיים בנושא עלילה, פיתוח דמויות, יצירת מתח ועוד, כל אלה מועברים על ידי אדונים ספרותיים, כולל ניל גיימן, דן בראון, מרגרט אטווד, דייוויד בלדאצ'י ועוד.