כתיבת שירים 101: למד מבני שירים נפוצים

שירים הם אחת מצורות הביטוי העצמי העתיקות ביותר של האנושות. מדענים איתרו לאחרונה מרכז מוסיקה במוח שלנו, שגורם לנו להגיב למוזיקה באותה צורה בה אנו מגיבים לגירויים מעוררי הנאה אחרים. שירים גורמים לנו להרגיש דרך קצב ומנגינה, אך הם נשארים איתנו בזכות הדפוסים המוכרים המרכיבים את מבנה השיר.

קפיצה לחלק

• מהו מבנה השיר?
• מה עושה שיר?
• מהם מבני השירים הנפוצים ביותר?
• מהן וריאציות על מבני שירים נפוצים?
• למידע נוסף על מאסטרקלאס של קרלוס סנטנה

קרלוס סנטנה מלמד אותך כיצד הוא יוצר צליל גיטרה מובהק ונשמה המניע את ליבם של הקהל.

מהו מבנה השיר?

מבנה השיר מתייחס לאופן שבו השיר מאורגן, תוך שימוש בשילוב של קטעים שונים. מבנה שיר אופייני כולל פסוק, מקהלה וגשר בעיבוד הבא: מבוא, פסוק - מקהלה - פסוק - מקהלה - גשר - מקהלה - outro. זה ידוע כמבנה ABABCB, כאשר A הוא הפסוק, B הוא המקהלה ו- C הוא הגשר.

שירי להיטים ושירי פופ נוטים לעקוב אחר המבנה הסטנדרטי בעוד להקות ג'אם ונגנים ניסיוניים עשויים לסטות מהנוסחה. אם שיר נשמע לנו מוכר כשאנחנו שומעים אותו בפעם הראשונה, זה בגלל שאוזנינו הוכשרו לזהות את מבני השירים הנפוצים ביותר. אבל זה לא אומר שגם אין וריאציה.

מהו במאי צילום

מה עושה שיר?

ישנם שישה חלקים עיקריים לשיר:

• הקדמה. כמו תחילתו של סרט או רומן, מבוא לשיר אמור למשוך את תשומת ליבו של המאזין. עם זאת, עליו לעשות זאת מבלי להכריע אותם. מסיבה זו, מבוא לשירים הוא בדרך כלל איטי ונמוך יותר. המטרה היא לבסס את הקצב, הקצב והמנגינה של השיר, ולהציג את קולות הזמר או הזמרים.
• לִרְאוֹת. הפסוק של שיר הוא הזדמנות לספר סיפור. מבחינה לירית, כאן הסיפור מתפתח ומתקדם בפועל. ברוב השירים המקהלה והפזמון מקדמים בדרך כלל באותם מילים בכל פעם, כך שהפסוק הוא ההזדמנות שלך להעביר את המסר שלך. זה עשוי להיות מועיל לפצל את הסיפור שאתה רוצה לספר לשניים ולחשוב איך הפסוק השני יכול לבנות על הראשון. יש כותבי שירים שמשתמשים בפסוק השני כהזדמנות לשנות או לערער את משמעות המקהלה, או אפילו את השיר כולו עם מילים שונות. זו הזדמנות להיות יצירתיים ולחקור את הרגשות השונים שאתה מנסה להוציא אצל המאזין שלך.
• מקהלה מקדימה. למרות שאופציונלי, מקהלה מקדימה עוזרת להגביר את ההשפעה של המקהלה. מקהלה מקדימה מכילה בדרך כלל התקדמות אקורדים מהפסוק או מהפזמון, ובונה על היכרות זו. זו הזדמנות נוספת להתנסות - מקהלה מקדימה יכולה להשתמש בהרמוניות שונות, למשל, או לשבור את דפוס השיר.
• מקהלה. המקהלה היא שיאה של כל הרעיונות הגדולים בשיר שלך. לעתים קרובות זו הסיבה שכותרת השיר מופיעה גם במקהלה. זה סיכום של מה השיר כולו. המקהלה מכילה בדרך כלל גם את הוו - החלק הכי קליט בשיר. מקהלות צריכות לשמש לשיא לשיר. הפסוקים והפזמון מקדים לבנות לרגע זה; לכן המקהלה צריכה לשקף את שחרור המתח הזה.
• לְגַשֵׁר. הגשר מתרחש בדרך כלל רק פעם אחת לקראת סוף השיר, בדרך כלל בין המקהלה השנייה לשלישית. זה שינוי קצב בשיר - הוא בולט הן מבחינה לירית והן מבחינה מוזיקלית. העניין הוא לזעזע את המאזין מההדהוד שלה ולהזכיר לה שיש יותר בשיר הזה מאשר רק חזרה. ניתן להשיג זאת באמצעות משהו כמו מעבר למפתח יחסי באותה חתימת מקשים (למשל, מ- A- מינור ל- C-Major) או באמצעות משהו כמו סולו גיטרה.
• אַחֵר. זה סוף השיר. אאוטרו אמור לסמן בבירור למאזין שהשיר מסתיים. ניתן לעשות זאת במספר דרכים, אך בדרך כלל מושג על ידי ביצוע ההפוך של המבוא - במילים אחרות, האטה. לעתים קרובות יותר מאשר לא, הסיבוב הוא בדרך כלל חזרה על המקהלה עם דהייה איטית.

מהם מבני השירים הנפוצים ביותר?

כשמדובר בכתיבת שירים, יש סיבה ששירי פופ עוקבים בעיקר אחרי אותו מבנה. הנוסחה המנוסה הזו הוכיחה את עצמה כמצליחה במשך עשרות שנים עבור כותבי שירים בכל הז'אנרים. משהו במבני השירים הנפוצים הללו מהדהד עם המאזינים ושומר עליהם לרצות יותר.

1. AABA (32 פסי צורה). מבנה מוזיקלי זה היה דומיננטי בכתיבת שירים פופולרית אמריקאית במחצית הראשונה של המאה העשרים, החל מגדולי הפופ של פח הסמטה כמו בינג קרוסבי וקול פורטר. הטופס מורכב משני קטעי A שמונה-פס, קטע B של שמונה-פס (מנוגד לרוב בהרמוניה לשני קטעי A הראשונים), וקטע אחרון של שמונה-בר A השומר על מנגינת הליבה של קטעי A הקודמים . צורת ה -32 ברים הפכה לפופולרית בשירי רוק בשנות החמישים והשישים לפני שהאפילה על ידי צורת הפזמון.

דוגמאות מפורסמות לטופס 32-בר כוללים:

• כדורי האש הגדולים מאת ג'רי לי לואיס (1957)
• כל מה שאני צריך לעשות זה לחלום מאת האחים אברלי (1958)
• נערת הגולש מאת The Beach Boys (1963)

1. צורת פזמון. זהו אחד הצורות הפופולריות ביותר של מבנה השיר, המשמש בשירי פופ, מוזיקת ​​רוק ובלוז. בניגוד לצורת 32 המברים, המקהלה ממלאת תפקיד מפתח במבנה המקהלה הפסוקית שכן היא נבדלת באופן מהותי הן בקצב והן במנגינה משאר השיר.

דוגמאות מפורסמות למבנה שיר-מקהלה כוללים:

מהו חוק הגדלת העלות ההזדמנותית

• זה יהיה היום מאת באדי הולי (1957)
• בנות קליפורניה מאת ביץ 'בויז (1965)
• פני ליין מאת הביטלס (1967)
• ליידי פוקסי מאת ג'ימי הנדריקס (1967)
• עשן על המים מאת סגול עמוק (1973).

1. ABABCB. או: פסוק / מקהלה / פסוק / מקהלה / גשר / מקהלה. זוהי וריאציה על מבנה המקהלה הפסוקית, עם תוספת גשר. A הוא הפסוק, B הוא המקהלה ו- C הוא הגשר.

דוגמאות מפורסמות למבנה השירים של ABABCB כוללות:

• גבוה ויבש מאת רדיוהד (1995)
• מה אהבה קשורה לזה על ידי טינה טרנר (1984)
• Hot N Cold מאת קייטי פרי (2008)

מאסטרקלס

מוצע עבורך

שיעורים מקוונים שמועברים על ידי גדולי המוחות בעולם. הרחב את הידע שלך בקטגוריות אלה.

מלמדת אמנות ונשמת גיטרה

מלמד את אומנות הביצוע

מלמד שירה

מלמד מוסיקה כפרית

מהן וריאציות על מבני שירים נפוצים?

תחשוב כמו מקצוען

קרלוס סנטנה מלמד אותך כיצד הוא יוצר צליל גיטרה מובהק ונשמה המניע את ליבם של הקהל.

להגדיר נקודת מבט מגוף שלישי בספרות

כמו בכל צורה יצירתית, ישנם חריגים לכלל. וריאציות מוצלחות אלה עבדו עבור אמנים מוסיקליים רבים על פני תקופות זמן וז'אנרים שונים.

1. אין מקהלה

AABA או Verse / Verse / Bridge / Verse

למה משמש חומץ יין אדום

במבנה שיר מסוג זה חסר אחד המרכיבים העיקריים בשיר - המקהלה. כדי לפצות על כך, כל פסוק מתחיל או מסתיים בדרך כלל בפזמון: שורה או כמה שורות שחוזרות על עצמן לאורך השיר. (זה בדרך כלל כותרת השיר.) מבנה שיר זה נפוץ בעבודתם של אמנים כמו בילי ג'ואל והביטלס. לדוגמא, בסרט We Can Work It Out של הביטלס (1965), הפזמון הוא שם השיר.

1. אין גשר

AAA או Verse / Verse / Verse

מבנה זה אינו משמש לעתים קרובות משום שהוא כרוך בחזרה כה רבה. בדומה למבנה ה- AABA, מבנה זה מסתמך גם על שימוש בפזמון כדי לשמור על דברים מעניינים ולסייע במתן פוקוס לשיר. דוגמה מפורסמת למבנה זה הוא 'Tangled Up in Blue' של בוב דילן (1975). דילן משתמש בגרסאות מנגינה שונות בפסוקים כדי למנוע מהדברים לחזור על עצמם.

כתיבת שירים היא תרגיל ביצירתיות: למדו תחילה את היסודות של מבני השירים הנפוצים, ואז התבססו על ה- ABABCB כדי ליצור צליל ייחודי לחלוטין עבורכם.