סרט תיעודי נהדר יכול לעזור לנו ללמוד היכן האמת טמונה באירועים קודמים או אקטואליים. יוצרי סרטים תיעודיים יוצרים סרטי ספרי עיון המציגים את האמת בצורה קולנועית, תוך שימוש בטכניקות שונות בכדי למשוך את הקהל ולגרום להם לדאוג לנושא המתרחש מול המצלמה. תלוי ב סוג הסרט התיעודי שאתה מנסה ליצור יכול להשפיע על הסיפור שאתה רוצה לספר.
קפיצה לחלק
- מבוא קצר לקן ברנס
- קן ברנס מפרט את החשיבות של אימוץ מגוון נקודות מבט
- 6 הטיפים של קן ברנס לספר סיפור אמיתי
- רוצה ללמוד עוד על סרטים?
- למידע נוסף על מאסטרקלס של קן ברנס
חתן פרס האמי בן 5 הפעמים מלמד כיצד הוא מנווט במחקר ומשתמש בשיטות סיפורי שמע וויזואליות בכדי להחיות את ההיסטוריה.
למד עוד
מבוא קצר לקן ברנס
קן ברנס עשה כבר יותר מ -40 שנה סרטים תיעודיים. סרטיו של קן זכו לעשרות פרסים גדולים, בהם 15 פרסי אמי, שני פרסי גראמי ושני מועמדויות לאוסקר. בספטמבר 2008, בטקס פרסי האמי של News & Documentary, זכה קן על ידי האקדמיה לאמנות ומדע בטלוויזיה בפרס מפעל חיים. סקר שנערך בדצמבר 2002 שערך המגזין Realscreen מלחמת האזרחים (1990) כשני רק אצל רוברט פלהרטי ננוק מהצפון כסרט התיעודי המשפיע ביותר בכל הזמנים, וכינה את קן ברנס ואת רוברט פלהרטי כיוצרים התיעודיים המשפיעים ביותר בכל הזמנים. מאז שעשה את הסרט התיעודי הראשון שלו, מועמד לפרס האוסקר גשר ברוקלין בשנת 1981 המשיך קן לביים ולהפיק סרטים תיעודיים היסטוריים שזכו לשבחים ביותר, כולל פסל החירות (1985), יואי לונג (1985), בייסבול (1994), לואיס וקלארק: המסע של חיל הגילוי (1997), ג'ֶז (2001), המלחמה (2007), קערת האבק (2012), ג'קי רובינסון (2016), ו מלחמת וייטנאם (2017). הסרט התיעודי האחרון שלו ל- PBS, הגן: היסטוריה אינטימית שוחרר באפריל 2020.
קן ברנס מפרט את החשיבות של אימוץ מגוון נקודות מבט
- 2x
- 1.5x
- 1x, נבחר
- 0.5x
- פרקים
- תיאורים מושבתים, נבחר
- הגדרות כיתוב, פותח דו-שיח של הגדרות כיתוב
- כיתובים מושבתים, נבחר
זהו חלון מודאלי.
תחילת חלון שיח. הבריחה תבטל ותסגור את החלון.
טקסט צבע לבן לבן שחור אדום ירוק כחול צהוב מגנטה ציאןTransparencyOpaque Semi-Transparentרקע צבע שחור שחור לבן אדום ירוק כחול צהוב מגנטה ציאןTransparencyOpaque חצי שקוף שקוףWindowColorBlackWhiteRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparencyTransparentSemi-TransparentOpaqueגודל גופן 50% 75% 100% 125% 150% 175% 200% 300% 400% סגנון קצה טקסט לא הועלה מדוכא אחיד דרופדאוו משפחה פונטית Sans-Serif מונוספייס Sans-Serif Serif פרופורציונלי Monospace Serif כתב יד כותרות קטנות איפוסלהחזיר את כל ההגדרות לערכי ברירת המחדלבוצעסגור דיאלוג מודאלי
סוף חלון הדו-שיח.
קן ברנס מפרט את החשיבות של אימוץ מגוון נקודות מבטקן ברנס
מלמדת סרטים תיעודיים
חקור את הכיתה6 הטיפים של קן ברנס לספר סיפור אמיתי
הקולנוען האגדי קן ברנס יודע לספר סיפור אמיתי. עם שילוב מאוזן של עובדות, עריכה שלאחר ההפקה, B-roll ורישיון פיוטי קטן, קן יכול למשוך את הקהל באמצעות סיפור הסיפורים התיאורי שלו וקטעי הארכיון שלו, ובכך לתת לך את כל מה שאתה צריך כדי להבין את ההקשר של הסרט התיעודי הארוך שלו. סרטים. לפני שתתחיל לעבוד על סרט תיעודי חדש, עליך להבין את האלמנטים הקריטיים של יצירת סיפור פורץ דרך. שישה טיפים אלה של הדוקומנטרי ברמה העולמית קן ברנס יעזרו לכם לספר את הסיפור שלכם בצורה הטובה ביותר:
- כבד את דרמת האמת . דרמת האמת היא האימה הגדולה ביותר בתהליך - אתה צריך לקחת אירועים גולמיים מהחיים האמיתיים ולעצב אותם לסיפור - וכמה רחוק אתה יכול ללכת עם אמנות לפני שתתחיל להתעסק עם האמת? אין תשובה לזה. זו שאלה שאתה נשמע ואז אתה מבלה את שארית חייך. האם שמתי כאן את האגודל על הסקאלה? האם שיניתי משהו? מה עשיתי בשירות הקולנוע שגם בגד באמת? האמת שאני מחפשת כרוכה לפעמים בקבלת החלטה לגבי אמת גדולה יותר ולא על עובדותיה. אנו חיים בעולם רציונלי. זה בטוח שם מכיוון שאתה לא מתמודד עם דברים - אבל מה שאנחנו רוצים בחיים זה הדברים הגדולים יותר, הדברים שמקורם באמונה שלנו, שמגיעים מהספרות שלנו, שמגיעים מהאהבות שלנו וממערכות היחסים שלנו, ומגיעים שלנו אומנות.
- להתחתן עם עובדה ואמונה . עובדות הן דברים שקרו. למשל, אנו יודעים כי לא יהיה זה הגיוני ליצור סרט על מלחמת האזרחים וקרב גטיסבורג שהתרחש בזמן אחר שאינו שלושת הימים הראשונים של יולי 1863. זו עובדה. אתה צריך לעשות הרבה חפירות כדי למצוא כמה אחרים, אבל אתה יכול למצוא אותם. ואז זה הופך לפרשנות, מניפולציה, הכללה (והדרה של בן זוגה) של העובדות השונות ואלמנטים אחרים של זה שנכנסים. כשיש לך ראשים מדברים המספרים חוויות אישיות, אנו מבקשים מהוותיקים שלנו שתהיה לנו גישה לרישומיהם הצבאיים . אנו רוצים לוודא שהם אכן היו במקום שהם אמרו שהם באותו יום ותאריך. אחר כך, איננו יודעים אם הם מספרים את האמת לגבי מה שקרה באותה כיבוי אש, אך אנו יודעים מעט על מי הם ועל אופיים. יש סוג של מעשה אמונה אנושי שצריך להתרחש ולגשר על הפער בין האמת האובייקטיבית, שאי אפשר לקבל ולגשת, לבין סוג העובדות שמגיעות לאמת גדולה יותר שאולי נוכל להשיג באופן שבו אנו ניגשים לאמנות שלנו.
- כבד את הקולקטיב, לא את האמת האובייקטיבית . אין דבר כזה אובייקטיביות בשום עשייה קולנועית - זה כולל סרט תיעודי שבו אנו מסתתרים לפעמים מאחורי גלימת האמת. אנו כן יודעים שסיפור סיפורים הוא תהליך מורכב של זיכרון ובחירתו. אנו יודעים כי התיאורים של אנשים על אותו אירוע באותו רגע יכולים להשתנות מאוד. אז המציאות שלי נכונה. המציאות שלהם נכונה. ואז אתה מתחיל לממץ את הדברים האלה. כל כך חשוב שיהיו לך מגוון נקודות מבט מכיוון שאז אתה מבין שאין אמת אובייקטיבית. אין כאן אובייקטיביות, וזה בסדר. זו החוויה של בני האדם, ואנחנו רואים דברים מנקודות מבט שונות. אם אתה יכול לצבור סוג של חוויות אנושיות, יש לך אפשרות להבין זאת בצורה יותר ברורה ויותר מדויקת. כשאתה מבין את הרגע הזה, אתה מגדיר לפחות את התנאים לאמנות. זה מה שאתה מחפש. יתרון התער הוא לוודא כי אותה אמת חדשה בשום פנים ואופן לא מתפשרת על משהו חיוני לנושא הסרט העלילתי שלך.
- היו מוכנים לקחת רישיון פואטי . עלינו להיות במרדף אחר אמת גדולה יותר שמשמעותה משהו. יש לנו הרבה חרדות כשאנחנו מתחילים להתקרב לשורה כלשהי שהיא עובדה טובה מדי לבדיקה - או שהסיפור עובד טוב מדי, אנחנו לא רוצים לדעת את הדבר המסובך הזה. עלינו לדעת זאת. עליכם לעסוק במעט רישיון פיוטי, שהוא הכרטיס החופשי לצאת מהכלא המאפשר לכם לחצות אחת מהקווים הללו מכיוון שהאמת שאתם מגיעים אליה גדולה יותר מהאמת האישית שאולי אתם מפרים במקרה מזה. כך שמצפן מוסרי יצטרך, בסופו של דבר, להיות שלך.
- לחבק מניפולציה . האם יצירת סרטים תיעודיים היא אובייקטיבית? שום דבר אינו אובייקטיבי. הדבר האחר הוא, האם הקולנוע גורם לאנשים לעשות משהו? האם קולנוע יכול להניע אנשים, לא רק להטיף למתגייר ולגרום לאנשים שחולקים דברים דומים לעשות זאת? כל זה מניפולציה, אבל אתה פשוט לא יכול לראות במניפולציה מרתיע. מניפולציות טובות. אתה עושה מניפולציה לילד שלך כשאתה מגדל אותם. אתה מתפעל את האוכל שאתה מכין לארוחת ערב. מניפולציה היא חיים. מניפולציה מגייסת כסף. מניפולציה מסיימת את הירי. מניפולציה, והכי חשוב, מבצעת את העריכה, ואז המניפולציה מבצעת את מכירתו. ואז אתה ממשיך לסטים הבאים של מניפולציה שלך, מניפולטיביים לחלוטין.
- סובל סתירה . אתה צריך להיות מסוגל לסבול סתירה. כולנו, בחוקי סיפור הסיפור, רוצים שזה יהיה פשוט. כשסצנה טובה עובדת, אתה לא רוצה להתעסק איתה. עם זאת, בייצור סרטים תיעודיים, ככל שנחפור יותר, מבחינה היסטורית, כך נבין עד כמה זה מורכב, באיזו תדירות הדברים הללו אנו רוצים להכניס לתיבות הנחמדות שאנו מכנים סצנות או פרקים או רגעים או סדרות, זה לא ' לא עובד. העולם האמיתי מסובך. אנחנו תמיד רוצים לוודא שיש לנו את רוחב הפס שנוכל לסבול את הסתירה הזו. זה מחליש את תהליך הסרט שלנו. זה עושה את זה קצת יותר ארוך. אבל בסופו של דבר, החופש להיות מסוגל להסתגל, לעשות משהו מסובך יותר, להבין שבכל המים הדוממים יש איזושהי התחייבות - שכל גיבור לוקה בכפות רגליות של חימר. לכל נבל יש היבטים אנושיים, ואז אתה לא נכנס לדיאלקטיקה מסוג קריקטורה, שם הכל זה או אחר.
מאסטרקלס
מוצע עבורך
שיעורים מקוונים שמועברים על ידי גדולי המוחות בעולם. הרחב את הידע שלך בקטגוריות אלה.
קן ברנסמלמדת סרטים תיעודיים
למידע נוסף ג'יימס פטרסוןמלמדת כתיבה
למידע נוסף אשרמלמד את אומנות הביצוע
למידע נוסף אנני ליבוביץמלמדת צילום
למד עוד
