עיקרי אמנות ובידור מדריך ליחסי גובה: 8 יחסי גובה קולנוע וטלוויזיה

מדריך ליחסי גובה: 8 יחסי גובה קולנוע וטלוויזיה

יחס גובה-רוחב משפיע על האופן שבו קהל תופס סרט או תוכנית טלוויזיה. בחירת יחס גובה-רוחב המתאים לנושא הסרט היא החלטה מהותית עבור כל במאי.

הפופולרי ביותר שלנו

למד מהטובים ביותר

עם יותר מ -100 שיעורים, תוכלו להשיג מיומנויות חדשות ולנצל את הפוטנציאל שלכם. גורדון רמזיבישול אני אנני ליבוביץצילום אהרון סורקיןתסריטאות אנה ווינטוריצירתיות ומנהיגות deadmau5הפקת מוסיקה אלקטרונית בובי בראוןתפצה הנס צימרניקוד קולנוע ניל גיימןאמנות סיפור הסיפורים דניאל נגראנופּוֹקֶר אהרון פרנקליןמנגל סטייל טקסס ערפילי קופלנדבלט טכני תומאס קלרטכניקות בישול I: ירקות, פסטות וביציםלהתחיל

קפיצה לחלק


מהו יחס גובה-רוחב בקולנוע?

יחס גובה-רוחב מתאר את הרוחב והגובה של מסך או תמונה. יחס גובה-רוחב מורכב משני מספרים המופרדים על ידי נקודתיים, המספר הראשון מציין את רוחב התמונה והשני את גובהו. לדוגמה, יחס גובה-רוחב של 1.33: 1 פירושו שרוחב התמונה הוא פי 1.33 מגודל גובהה. כדי לחסל עשרוניות ביחס זה, אתה יכול לכתוב את זה כ -4: 3 במקום זאת.



8 יחסי גובה-רוחב לשימוש עבור סרטים וטלוויזיה

היו הרבה יחסי גובה שונים לאורך ההיסטוריה של הקולנוע והטלוויזיה, אך כיום, ארבעה יחסים נפוצים, עם כמה יחסים קלאסיים שעושים קאמבק.

  1. 4: 3 או 1.33: 1 . הסרטים הקדומים ביותר הוצגו ביחס של 4: 3, ועד הופעתו של HDTV בעל מסך רחב, 4: 3 היה היחס הרגיל עבור מכשירי טלוויזיה בהגדרה סטנדרטית. כיום יחס הגובה-רוחב 4: 3 משרת בעיקר מטרות אמנותיות, כמו חיקוי של סגנון של יצירת סרטים לפני שיחס הגובה-רוחב של המסך הפך לנורמה.
  2. 16: 9 . הגודל הסטנדרטי לטלוויזיות בעלות מסך רחב ברזולוציה גבוהה ולרוב צגי המחשבים, 16: 9 הוא יחס הממדים הנפוץ ביותר כיום. זה קשור בדרך כלל לצילומי וידאו לטלוויזיה ולאינטרנט מכיוון שיחסי הגובה של הסרט הם בדרך כלל רחבים יותר כדי להשיג מראה קולנועי יותר. מחוץ לאולמות הקולנוע, רוב הצופים צופים בתכנים במסכי 16: 9, כך שאם לא מצלמים תוכן שיוצג בתיאטרון, צילום ביחס 16: 9 הוא החלטה נבונה.
  3. 1.85: 1 . אחד משני יחסי הגובה-רוחב סטנדרטיים בקולנוע המודרני, 1.85: 1, נחשב לפורמט המסך הרחב הרגיל והוא למעשה די דומה בגודלו ל -16: 9. הוא מעט רחב יותר מ -16: 9, כלומר תוכן שאתה מצלם ב -1.85: 1 ומציג בטלוויזיות מסך רחב ובצגי מחשב יופיע עם פס שחור דק בחלקו העליון והתחתון של המסך. אף על פי שיחס זה נפוץ ביותר עבור סרטי קולנוע, תוכניות טלוויזיה רבות השואפות למראה קולנועי מצולמות גם ב -1.85: 1.
  4. 2.39: 1 . 2.39: 1, המכונה פורמט מסך רחב אנמורפי, הוא יחס הממדים הרחב ביותר הנפוץ בקולנוע המודרני. הוא יוצר אסתטיקה המקושרת בדרך כלל לסרטי קולנוע דרמטיים פרימיום, ושדה הראייה הרחב שלה הופך אותו ליחס הבחירה לצילומי נופים ציוריים.
  5. 2.76: 1 (70 מ'מ) . כיום, במאי מחברים כמו כריסטופר נולאן, קוונטין טרנטינו ופול תומאס אנדרסון הניעו את חזרתו מחדש של פורמט הסרטים בגודל 70 מ'מ, שיש לו יחס גובה-רוחב של 2.76: 1 (ולעתים קרובות מוקרן על גבי מסכי IMAX ענקיים). תחילה 70 מ'מ עלו לגדולה בסוף שנות החמישים, בין השאר בגלל השימוש בו בסרט הזוכה בסרט הטוב ביותר בן חור , אך הפורמט נמוג בהדרגה מכלל שימוש. עכשיו, בדיוק כמו בשנות החמישים, הוליווד משתמשת ב -70 מ'מ כדי לפתות את הקהל לתיאטרון בכך שהיא מספקת להם חוויה ייחודית שלא ניתן לשכפל בבית בטלוויזיה.
  6. 1.37: 1 (יחס אקדמיה) . רק מעט יותר רחב מיחס 4: 3 ששימש לאורך כל תקופת הסרט האילם, יחס האקדמיה הפך ליחס הסרטים הסטנדרטי בשנת 1932, כאשר תמונות מדברות הפכו לנורמה. יוצרי סרטים עכשוויים כמו אנדראה ארנולד ופול שרדר עדיין משתמשים מדי פעם ביחס זה.
  7. 2.59: 1 עד 2.65: 1 (סינרמה) . כדי להתחרות בפופולריות המתפוצצת של הטלוויזיה בתחילת שנות החמישים, מפיצי הסרטים החליטו שהם צריכים ליצור תמריץ נוסף לציבור ללכת לתיאטרון. זה הביא ליצירת סינרמה, פורמט מסך רחב במיוחד הכולל שלוש מצלמות פילם סטנדרטיות של 35 מ'מ שמקרינות סרט בו זמנית על גבי מסך מעוקל.
  8. 2.35: 1 עד 2.66: 1 (סינמסקופ) . לראשונה בשנת 1953, סינמסקופ היה פורמט מסך רחב במיוחד שפותח על ידי ראש המחקר בפוקס המאה העשרים. מכיוון שהשתמש בפעם הראשונה בעדשות אנמורפיות, סינמסקופ נדרש רק למקרן אחד, מה שהפך אותו להרבה פחות מורכב מסינרמה. זמן קצר לאחר הופעתו של הסינמסקופ של פוקס, פרמאונט הציגה פורמט מסך רחב משלה בשם VistaVision, אך היא לא יכלה להתחרות במערכות אנמורפיות פחות יקרות כמו סינמסקופ ועד מהרה התיישנה.
ג'יימס פטרסון מלמד כתיבה אושר מלמד את אומנות ההופעה אנני ליבוביץ מלמדת צילום כריסטינה אגילרה מלמדת שירה

מה הם אגרוף מכתבים ופילארבוקס בקולנוע?

אגרוף מכתבים ועמודי אגרוף הם שיטות לשמירה על יחס הממדים של הסרט גם כאשר הוא מוצג על מסך עם יחס אחר. כאשר קיים פער בין יחסי גיבוי לתצוגה ולתצוגה, פסים שחורים (או מטים) עשויים להופיע על המסך. פסים שחורים בחלקו העליון והתחתון של המסך מכונים 'תיבות מכתבים' ומופיעים כאשר לתוכן המצולם יש יחס רוחב-רוחב גדול יותר מהתצוגה. פסים שחורים בצד שמאל ומשמאל למסך מכונים 'עמוד פילבוקסינג' ומתרחשים כאשר לתוכן המצולם יש יחס גובה-רוחב גבוה יותר מהתצוגה.

רוצה ללמוד עוד על יצירת סרטים?

הפוך ליוצר סרטים טוב יותר עם החברות השנתית של MasterClass. קבל גישה לשיעורי וידיאו בלעדיים שמועברים על ידי אדוני קולנוע, כולל דייוויד לינץ ', ספייק לי, ג'ודי פוסטר ועוד.