סרט 101: מה מנהל הצילום והאם מנהל הצילום זהה לצלם?

מנהל הצילום הוא חלק בלתי נפרד מתהליך סיפור הסיפורים שכן הם האדם הלוכד את חזון הבמאי במצלמה. מערכת היחסים בין במאי לעקורה שלו היא מערכת יחסים משותפת עמוקה ולעתים קרובות משתרעת על פני מספר סרטים.

למד מהטובים ביותר

קפיצה לחלק

• מהו מנהל צילום?
• מהו תיאור התפקיד של מנהל צילום?
• 5 דברים שכל קולנוען צריך
• איך עובדים 3 במאים עטורי שבחים עם הקולנוע שלהם

ג'יימס מלמד אותך כיצד ליצור דמויות, לכתוב דיאלוג ולשמור על הקוראים להפוך את הדף.

כיצד להכניס דיאלוג למאמר

מהו מנהל צילום?

במאי הצילום, הידוע גם כעקור הסרט או הצלם, הוא האחראי ליצירת מראה הסרט. עקירה טובה תעלה את חזון הבמאי ותציג רעיונות ומושגים שהבמאי אולי לא שקל. זה לא מקרי במאים וצולמים רבים שעובדים יחד שוב ושוב, כמו סטיבן שפילברג וג'נוש קמינסקי או ספייק וחברו לכיתה בניו יורק, ארנסט דיקרסון, שצילם שישה מסרטיו.

ה- DP שולט בכל מה שמשפיע על מה שהמצלמה מסוגלת לצלם (כלומר קומפוזיציה, חשיפה, תאורה, פילטרים ותנועות מצלמה). מנהל הצילום הוא ראש המצלמה וצוותי התאורה על הסט, ובוחר גם את המצלמות, העדשות והפילטרים שישמשו לצילומים.

מהו תיאור התפקיד של מנהל צילום?

כדי להבין טוב יותר מה עושה במאי צילום, בואו נסתכל על האחריות שלהם במהלך כל שלב בהפקת הסרטים:

מה עושה מנהל צילום במהלך ההפקה המקדימה?

במהלך ההפקה המקדימה העקורים משקיעים זמן רב בהגותו של המראה החזותי של הסרט.

• רַעְיוֹן מַבְרִיק : ה- DP עובד בשיתוף פעולה הדוק עם הבמאי, מעצב ההפקה ושאר מנהיגי מחלקת האמנות בכדי לבסס את המוח והתחושה של הסרט. במהלך שלב זה, הצלם מעלה שאלות כמו: מה הטון של הסרט? מהי לוח הצבעים? אילו סרטים אחרים מעוררים השראה למראה הסרט הזה? לאילו אפקטים חזותיים אנו זקוקים? במאים וצילומי קולנוע מתקשרים לעתים קרובות עם כל אחד מהם בשלב זה באמצעות לוחות מצב רוח או ספרי מראה. (למד כיצד ליצור ספר מבט עם המדריך המלא שלנו כאן.)
• מיקומי צופים : מנהל הצילום ילווה את מנהל המיקום או את הצופים במיקום בזמן שהם יחפשו אחר מיקומים לצילום. העקור יסקור את המיקום לאורו הטבעי (או להיעדרו), לחללו ולהקמתו, והאם הוא תואם את המראה החזותי הנ'ל של הסרט או לא.
• אסוף את ציוד המצלמה : ה- DP תעביר למפיק הקו רשימת ציוד נדרש (הכולל מצלמות, עדשות, פילטרים ומלאי סרטים) להשכרה או לרכישה.
  
• הרכיבו את הצוות : עקורים רבים בנו צוות שהם יכולים לסמוך עליהם באמצעות עבודה על פרויקטים רבים ושונים, ולעיתים קרובות הם יעבדו עם אותה מצלמה וצוות תאורה מסרט לסרט. הם עובדים גם עם מפיק הקו כדי להעסיק ולמלא את הצוות. העמדות העיקריות האינטראקטיביות ביותר עם ה- DP כוללות:
  • מפעיל המצלמה עובד על המצלמה. בסרטי תקציב קטנים יותר, ה- DP עשוי להיות גם מפעיל המצלמה. ה- DP ירכיב את הצילום וינחה את מפעיל המצלמה כיצד להחזיק ולהזיז את המצלמה כדי לקבל את הצילום.
    • מפעיל הסטדיקם מגדיר את מערכת Steadicam (אם יש בסרט כזה), המייצבת את המצלמה תוך כדי תנועה. ה- DP ירכיב את הזריקה והמפעיל Steadicam ינהל את מערכת Steadicam כדי להתאים את הזריקה.
  • מצלמת עוזר 1 ושני
    • מצלמת עוזר 1 הוא גם מושך המיקוד מכיוון שתפקידם העיקרי הוא לוודא כל נושא או פעולה שצולמים בפוקוס חד. כששחקנים נעים לעבר המצלמה או מתרחקים מהם, הם ממקדים וממקדים מחדש את עדשת המצלמה. הם גם יבנו את המצלמה בתחילת היום וידאגו שהכל יוחזר למקומו בסוף.
    • מצלמת עוזר 2 הוא גם מעמיס הקלאפר, מה שאומר שהם מזהים כל צילום חדש על גבי לוח. זה מאפשר לעורך לסנכרן את הצליל עם התמונה. הם עובדים גם עם ה- AC הראשון כדי לסמן את עמדות השחקנים במהלך החזרה שעוזרת ל- AC הראשון לדעת מתי לשנות את המיקוד.
  • הגאפר מפקח על תאורה וחשמל על סרט. ה- DP יוצר את עיצוב התאורה הכללי ומסתמך על הגאפר וצוותו כדי ליישם את חזונו.
  • אחיזת המפתח מתחזק את המצלמה וציוד התאורה ומפעיל את הדולי, העגורים וכל ציוד שאינו חשמלי אחר. העקירה יוצרת את החזון, מתקשרת לאחיזת המפתח ואחיזת המפתח (וצוותו) עושים כל מה שנדרש (כלומר מפעילים דולי או מספקים לגאפר את ציוד התאורה הדרוש) בכדי להפוך את חזון העקירה למציאות.

מה עושה מדריך צילומים במהלך ההפקה?

במאי הצילום מבצע את רוב עבודתו במהלך ההפקה, ואז הסרט מצולם בפועל.

• חסום יריות : ה- DP יעבוד עם הבמאי להחליט כיצד לצלם סצנה מסוימת
• לירות : במהלך ההפקה, ה- DP מכוון את המצלמה וצוותי התאורה, תוך שימת לב לאזורים הבאים:
  • קומפוזיציה ומסגור : איך הכל מסודר במסגרת.
  • חשיפה : כמות האור שנלכדת על ידי המצלמה ואופן הדלקת הסצינה.
  • עדשה ומסננים : ה- DP בוחר את עדשת המצלמה ועליו להתחשב במספר גורמים כמו הסיפור שהם מספרים (סצינות רגשיות עשויות להזדקק לעדשה ספציפית עבור קלוז-אפ), עד כמה הם רחוקים מהנבדקים (האם יש מספיק עומק שדה בוודאות עדשות), כמה אור יש להן (עדשות מסוימות עדיפות ללכידת אור טבעי מאחרות) וכו '.
  • תנועות מצלמה : ה- DP מורה למפעילי המצלמות היכן לשים את המצלמה וכיצד להעביר אותה דרך הסצנה.
• עברו על יומונים : היומונים מתייחסים לצילומים הגולמיים והלא ערוכים שצולמו באותו יום. היומנים נבדקים על ידי הבמאי והעקורים על מנת להבטיח שהכל יישר קו עם החזון המקורי.

מה עושה מדריך צילומים לאחר הפקה?

עבודתה של העקורים כמעט מתבצעת במהלך הפוסט-פרודקשן, למעט תהליך סופי אחד המשפיע על מראה הסרט.

• ציון צביעה : ציון הצבעים משפר את מראה וצבע הסרט. ה- DP אחראי על לוח הצבעים של הסרט, ולכן הם מייעצים לצבעי הצבעים כיצד אמורה להופיע לוח הצבעים.

5 דברים שכל קולנוען צריך

מנהל צילום הוא תפקיד יצירתי מבחינה ויזואלית, אך טכני, וצריך להיות נוח גם בניהול צוות גדול. יש הרבה מיומנויות שצילום הקולנוע צריך שיהיה לו כדי להצליח:

• חזון אמנותי ועין לצילום . ה- DP מגדיר את הוויזואליות לסרט וככזה, עליו להיות בעל עין טבעית לצילום תמונות נעות.
• יכולת לתת הוראות וגם לעקוב אחריהן . העקורים צריכים להבין את חזון הבמאי ואז להעביר את המסר הזה לאנשים רבים בשתי מחלקות שלמות.
• כישורי מצלמה טכנית . על ה- DP לדעת כיצד להפעיל מצלמה, מה מצלמות שונות עושות, כיצד להשתמש בעדשות רבות, כיצד לחשוף זריקה וכו '.
• ניסיון עבודה : עבוד בדרך במעלה השורות על ידי התחלה כעוזר במחלקת המצלמה או התאורה. לאחר מכן תוכל להפוך לטכנאי תאורה או למפעיל מצלמות ובסופו של דבר כעוזר המצלמה של צלם צלם ידוע. רשת עם מפיק הקו ועוזר הבמאי מועילים גם מכיוון שהם יכולים להעסיק אתכם כעקורים בפרויקטים הבאים שלהם.
• תיק חזק : בנה את תיק העבודות שלך על ידי עבודה על משרות במחלקת מצלמות ברמה נמוכה יותר על צילומי סרטים בתשלום ולטפס בשורות, תוך כדי עבודה כצלם על צילומי סרט שלא שולמו. כוחו של תיק העבודות שלך הוא קריטי לקבלת עבודה כצלם, ללא קשר לאיזה מרחק עלית במעלה סולם הפקת הסרטים ולאן למדת לבית הספר.

למידע נוסף על תפקידי הקולנוע והאחריות עם ג'ודי פוסטר כאן.

מאסטרקלס

מוצע עבורך

שיעורים מקוונים שמועברים על ידי גדולי המוחות בעולם. הרחב את הידע שלך בקטגוריות אלה.

מלמדת כתיבה

מלמד את אומנות הביצוע

מלמדת צילום

מלמד שירה

איך עובדים 3 במאים עטורי שבחים עם הקולנוע שלהם

תחשוב כמו מקצוען

ג'יימס מלמד אותך כיצד ליצור דמויות, לכתוב דיאלוג ולשמור על הקוראים להפוך את הדף.

כיצד לכתוב מאמר ניתוח ביקורתי

מרטין סקורסזה ופרדי פרנסיס
שיתוף הפעולה של מרטין סקורסזה עם הצלם פרדי פרנסיס ב קייפ פחד (1991) השפיעה מאוד על הבמאי. לפרנסיס היו ערכות של חמש עדשות אנמורפיות בהן השתמש בסרטים כמו התמימים (1961). בסרט ההוא, השחקנית דבורה קר עוברת במסדרונות של אחוזה ויקטוריאנית בלבוש כהה, אך עם זאת הכל במסגרת הרחבה נמצא בפוקוס חד. מרטין שאל את פרדי פרנסיס כיצד השיג את האפקט הזה, והוא השיב שהוא ירה בו לעבר f / 11 (הצמצם הקטן ביותר במצלמה), שדרש כמויות אור גדולות. רק כשעבדו יחד קייפ פחד שמרטין הבין היטב את הסיבה לכך שכל כך הרבה אור שטף על סטים של הסרטים הוותיקים יותר שנעשו בהוליווד.

פרדי פרנסיס הראה גם למרטין כי שינויים עדינים במסגור יכולים לחולל שינוי גדול. ב קייפ פחד , יש ירייה של ניק נולטה שמציץ דרך חלון לעבר ג'סיקה לאנג, שמוטרדת על ידי רוברט דה נירו. מרטין ופרדי פרנסיס עמדו בשורה של שתי העיניים של נולטה, אך מרטין לא היה מרוצה. הפתרון של העקורים היה להראות רק עין אחת, ששינתה לחלוטין את הזריקה, וכתוצאה מכך נוצרה תמונה מסתורית אחרת. למידע נוסף כאן.

ספייק לי וארנסט דיקרסון
הפילוסופיה של ספייק בנוגע לקולנוע כתנועה הגיונית בהתחשב בכמה מטכניקות המצלמה שהוא ו- DP ארנסט דיקרסון השתמשו בהן הפכו לחתימה. כשספייק ירה במלקולם אקס, אלמנתו של המנהיג ההרוג חשפה כי לבעלה יש תחושה שיהיה ניסיון על חייו במהלך נאומו באולם הנשפים אודובון. כדי להעביר את הרגש שמלקולם הרגיש אולי באותו הרגע, הציע דיקרסון זריקת דולי כפולה, בה דנזל יושב על דולי ונמשך, נותן אשליה שמלקולם נמצא במחשבה עמוקה, נע במרחב ובזמן כמו העולם - ואולי התמותה שלו - חולפת עליו. מדובר בטכניקות של נטילת סיכונים כמו אלה שנותנות סגנון והבחנה לבמאי. למידע נוסף כאן.

מירה נאיר ודקלן קווין
כשמירה מוצאת קולנוענית נהדרת, היא נוטה לדבוק בהם. היא עבדה עם מנהל הצילום דקלן קווין, בשישה פרויקטים שונים, כולל חתונת מונסון . צלמים הם משתפי פעולה קרובים בסרטים של מירה, המצטרפים לצוות מוקדם ועוזרים לעצב ולקחת את חזונה עוד יותר. עליהם להיות בעלי מודעות, נחמה ואפילו אהבה לעולמות אחרים, ולהתייחס למסגרתם של אותם עולמות בקודש ובשירה.

דקלן קווין צילם את כל הסרט חתונת מונסון עם מצלמה ידנית, והפעולה נחסמה כשהשחקנים ידעו שהמצלמה יכולה לנחות עליהם בכל רגע. דקלן ומירה הסכימו שבשביל סרט זה, כף יד לא פירושו משונן או מסחרר. במקום זאת, הסגנון יהיה קולח, והמצלמה תחקור את הקשרים בין הדמויות כמעט כאילו היא צופה בפעולה. לדוגמא, במהלך סצנה בה כל המשפחה מתייצבת לצילום קבוצתי, המצלמה מקשרת בין שתי דמויות בצורה עוצמתית. ריה, שהתבקשה על ידי צלם חתונות שלא ידע לשבת לרגלי המתעלל שלה, מרימה את מבטה אל דודו שהיה אמור להגן עליה. ההבעה הכואבת על פניה של ריה, ותנועת עיניה כלפי דודה, מסגירים סאב-טקסט עוצמתי שלא היה תסריט ולא נאמר על ידי שום דמות. עם זאת הקהל מבחין בדינמיקה הזו,
בזכות התנועות העדינות של המצלמה. למידע נוסף כאן.